С 14 по 21 декабря 2025 года в Москве прошёл XII Международный кинофестиваль «Дни короткометражного кино». Сразу после недели киносмотра запустилось «эхо» фестиваля — некоммерческие показы фильмов конкурсных и внеконкурсных программ на различных площадках по всей России. Редакция «Фильм Про» поговорила с генеральным продюсером фестиваля Дмитрием Якуниным (член Совета Фонда поддержки регионального кинематографа Союза кинематографистов России, член Общественного совета Министерства культуры РФ, основатель продюсерского центра Мувистарт) и расспросили его о региональном кино, поддержке молодых кинематографистов и новых технологиях в индустрии.
О фестивале и трендах короткого метра
— Начнём с фестиваля. Он проводится в статусе международного уже четвертый год, а как крупное событие существует с 2014-го — то есть уже 12 лет. Если оглянуться на последние годы, какие тренды вы фиксируете в коротком метре?
— Короткого метра снимается всё больше. Появляется много киношкол. Например, в рамках нашего фестиваля прошла презентация московских киношкол, а также был подготовлен справочник учебных заведений Москвы и Санкт-Петербурга. Всего в России сегодня более 50 учреждений, готовящих специалистов для кино.
Контента становится больше, потому что короткий метр — самый понятный формат для входа в индустрию. Из-за высокой конкуренции растёт и качество работ. Нам действительно было сложно отобрать из более чем 1000 заявок 49 фильмов для конкурсной программы. Конкуренция была настолько серьезной, что мы могли бы расширить программу, если бы позволяли временные слоты.
— Заметили ли вы изменения в жанрах или темах, которые сейчас особенно волнуют авторов?
— Темы вечны. Как и десять лет назад, в дефиците искренние истории. Не так важно, о чем фильм — о спорте, семье, музыке или профессиональном росте. Главный показатель качества короткометражного кино — когда оно сделано с душой.
Здесь пока нет жёсткого продюсерского давления, поэтому ребята снимают о том, что у них действительно «болит». Когда автор нащупывает этот внутренний нерв и передает его на экран, это чувствуется в каждом кадре.
О теме СВО в кино
— Сейчас в полном метре всё чаще снимают об СВО, такие проекты активно поддерживаются Минкультом. Как представлена эта тема в коротком метре?
— В коротком метре эта тема проявляется не так активно, как в полнометражных проектах или документалистике. Знаю, что в этом году выпускники Академии Н. С. Михалкова Мария Андреева и Артём Иванов снимали короткометражный фильм в Донбассе «Друзья», и он успешно участвует в фестивалях.
В настоящее время мы совместно с молодым ветераном СВО, музыкальным продюсером Георгием Сызранцевым разрабатываем концепцию творческих конкурсов для участников боевых действий. Уверен, среди них много талантов, и наша задача — разработать механизмы для качественной реализации совместных проектов.
Международный статус и сложности с контентом
— Фестиваль заявлен как международный, но большая часть программы — российское кино. Почему так? Другие страны присылают мало качественного материала?
— Честно говоря, мы очень хотели собрать «сливки» мирового короткого метра, связывались с лауреатами «Сандэнса» и других крупных фестивалей. Наши отборщики (Юлия Свинцова, Ольга Филонова, Павел Перегудов) — проделали большую работу, чтобы на фестивале было показано больше иностранных работ, но собрать программу из «хитов» ведущих мировых площадок в этом году пока не удалось.
Следующим этапом станет выстраивание системной работы с международными фестивалями, киношколами и профессиональными сообществами. Фестиваль всего второй год проходит в таком масштабе и с серьезным финансированием, поэтому мы ещё не успели заявить о себе на мировом уровне так громко, как хотелось бы.
— Вам отказывали по каким-то конкретным причинам?
— Причины в каждом случае были свои, но в целом мы по-прежнему сталкиваемся с осторожностью зарубежных продюсеров в работе с российскими компаниями и фестивалями. Надеемся, что уже в следующем году ситуация поменяется.
Технологии и стартапы в кино
— На фестивале прошел питчинг стартапов. Вы, как продюсер, какими сервисами пользуетесь сами? А чего индустрии не хватает?
— Мы активно используем проект FilmTools для организации съемочного процесса. Активно развивается цифровая платформа «Кинопрофи», которая формирует базу данных киноспециалистов. При организации проката наша команда пользуется «Кинопланом». «Центр кино» совсем недавно запустил свой онлайн-сервис — «Кинотеку» — для вывода кинопроектов в широкий и ограниченный прокат. Это востребованный инструмент. В целом же специализированных сервисов в киноиндустрии, на мой взгляд, всё ещё не хватает.
Российскому рынку, как мне кажется, нужен аналог международных платформ Cinando и Filmfreeway.com, которые объединяют деловые зоны кинофестивалей и форумов.
Интеграция IT-решений в задачи кинематографистов сегодня критически важна. На нашем питчинге были интересные проекты, вызвавшие наибольший интерес у экспертного сообщества:
Таймлайнер — облачный сервис для работы с правками в видео;
АМИ — онлайн-площадка для упрощения поиска и аренды съёмочных локаций от частного и коммерческого секторов;
Divo — социально-генеративная платформа, объединяющая авторов, фанатов и зрителей для совместного создания и монетизации контента с ИИ;
radar.film — поисковик специалистов в сферах кино и видео или компаний под конкретную задачу;
TOGO — радиосистема для беспроводной коммуникации между режиссёром и участниками съёмочной группой;
Кинобиржа — первая в России UGC-платформа, объединяющая весь цикл кинопроизводства.
Такие платформы редко выживают как полностью частный бизнес, им необходима системная грантовая поддержка. В качестве успешных кейсов прошлых лет могу привести электронную хлопушку IMSLATE и звуковой сервис «Звуки музыки» композитора Марата Файзуллина (Республика Башкортостан). Это проекты продолжают развиваться, однако, как я уже говорил, без серьезных грантовых программ у них, как и у других сервисов, немного шансов стать конкурентоспособными как на внутреннем, так и на внешних рынках.
Именно поэтому мы выстраиваем взаимодействие с различными организациями, занимающимися поддержкой стартапов, и работаем над тем, чтобы проекты с наших питчингов могли участвовать в акселерационных программах.
Нейросети: хайп или инструмент?
— У вас второй год проходит конкурс нейросетевого контента. Как ИИ меняет продюсирование в России?
— Многие продакшены уже используют ИИ в графике и анимации для оптимизации бюджетов на CGI или при создании анимации. При этом обычный зритель зачастую даже не замечает разницы.
Что касается полностью сгенерированного контента, за последний год качество таких проектов заметно выросло. В нашей программе, например, есть фильм Арташеса Андреасяна, созданный с помощью нейросетей и получивший приз за лучшую продюсерскую работу.
Однако на круглых столах эксперты платформы ВКонтакте, онлайн-кинотеатра START справедливо задают вопрос: что нового зритель узнает из таких проектов, в чём творческое высказывание? Если за ИИ не стоит интересная история и внятная идея, зритель быстро разочаруется в этом формате. ИИ — лишь инструмент и проводник идей человека. Тем не менее, на мой взгляд, сегодня каждому медиаспециалисту важно владеть базовыми навыками работы с нейросетями — прежде всего для оптимизации производственных процессов.
Региональное кино: лидеры и модели
— Первым «выстрелило» кино из Якутии, потом подтянулись Ярославль и Пермский край. Какие регионы сегодня показывают лучшие результаты?
— Сегодня мы выделяем две основные модели развития регионального кинематографа. Первая — работа кинокомиссий, когда федеральные продюсеры приезжают в регион снимать свои проекты. Вторая — производство собственного, локального контента. Наиболее устойчивой, на мой взгляд, является смешанная модель, которую мы наблюдаем в Красноярске, Перми и Мурманске.
Красноярск сегодня — один из лидеров, ставший за четыре года центром сибирского кино. Город стал базой для крупных сериалов компании «Триикс Медиа». Сейчас при поддержке Фонда кино компания LEGIO FELIX снимает съемки федеральный проект «Масленица».
Благодаря работе Министерства культуры организация «Енисей кино» расширила технический парк, сформирован настоящий «кинокараван». Это дало толчок развитию и местных ренталов. Идёт мощная интеграция с театральным сообществом — местные актёры активно задействованы в кинопроектах, используется локальный реквизит и костюмы.
Красноярский режиссёр Филипп Устинов с проектом «Инстинкт» недавно стал лауреатом премии Дзиги Вертова. На поддержку документального кино регион выделяет гранты в размере 10 млн рублей. Успешно проводятся кинофестиваль «Герой» и Красноярский форум производителей, которые с каждым годом расширяют деловую и международную программы. Пример успеха — короткометражный фильм «Про корову», лауреат Красноярского питчинга, получивший денежный грант и в этом году вошедший в конкурсную программу ММКФ. Считаю, что регион движется в правильном направлении, и эту модель стоит изучать тем субъектам, которые только начинают выстраивать собственную киноиндустрию.
— А что касается других регионов? Где ещё есть потенциал?
— Активно снимаются федеральные проекты в Калининграде, Нижнем Новгороде, Мурманске, Республике Башкортостан, Краснодарском крае, Новгородской области, Республике Крым, Приморском крае и Перми. Развиваются «Свердловская киностудия», якутский кинематограф, а также анимационные кластеры в Республике Башкортостан и Хабаровском крае, создающие проекты при поддержке Фонда кино.
При этом остаются очевидные точки роста в перспективных регионах — на Кавказе, в Архангельской и Вологодской областях, городах Центрального федерального округа. Большую работу для выстраивания системы рибейтов, изучения лучших практик, поддержки региональных студий ведут Министерство культуры, Союз кинематографистов и ФПРК, Ассоциация продюсеров кино и ТВ, администрации регионов и другие профильные организации.
— К этой деятельности активно подключился «Арт Мастерс», проводящий командные соревнования в регионах. Вы являетесь куратором направления «Кино». Расскажите об этом проекте.
— В этом году на конкурс было прислано более 7000 заявок, из них эксперты сформируют 8 команд, которые снимут на базе региональных студий-партнеров короткометражные фильмы в каждом федеральном округе. Лауреаты конкурса, которых будут оценивать главный режиссёр проекта Юрий Быков, а также представители ведущих ведомств и холдингов, в дальнейшем получают возможность продюсирования полнометражного фильма, дополнительные баллы на конкурсе ИРИ и участие в различных акселерационных программах.
— Как сегодня фильмам из регионов попасть в прокат или на платформы?
— Давайте перечислим фильмы региональных студий, которые выходили в прокат в уходящем году. Лидерами стали якутские проекты — спортивная драма «Диодорова Против течения» (48, 7 млн), криминальная драма «Айхал» (39,7 млн), спортивный фильм «Спид стар» (30,5 млн), романтические комедии «Меня зовут Любовь» (25,7 млн) и «Мой парень Айдол» (13,5 млн), фильм о событиях СВО «Алдан» — 13,1 млн. Из фильмов других регионов стоит отметить: комедию «Бурятский час с лишним» (8,5 млн), хакасский триллер «Шаман» (7,9 млн), алтайскую драму «Волки» (2,3 млн), башкирский альманах «Лето. Город. Любовь» (2,1 млн), татарстанский анимационный фильм «Туган Батыр» (1,6 млн).
Мы видим кассовые рекорды якутского кино, с одной стороны, что обусловлено кинофикацией региона и поддержкой киноиндустрии главой Республики Айсеном Сергеевичем Николаевым. С другой стороны, другие регионы заметно «просели», что настораживает. Региональным студиям тяжело соревноваться на питчингах Минкульта, Фонда Кино и ИРИ с опытными федеральными командами и без системной поддержки производства и проката, тяжело выживать на рынке.
С другой стороны, на примере успешного опыта фильмов, выходивших в прокат в 2023-2024 годы — «Испытание аулом» (41,4 млн) и «Суворовец. 1944» (19,3 млн), советую региональным командам активно работать с местными властями, СМИ и телеканалами; продвигать свои проекты в социальных сетях, в том числе, привлекая землячества и диаспоры; использовать «Пушкинскую карту» и информировать о показах в своих регионах образовательные учреждения. Но, конечно, самое главное, для того, чтобы эти механизмы сработали — необходимо снять качественное кино. Уверен, подобных фильмов будет с каждым годом всё больше и больше.
— Стоит ли искать частных инвесторов для создания региональных фильмов?
— Безусловно, участие инвесторов в поддержке региональных проектов очень важно. Частный бизнес активно участвует в производстве и продвижении ряда проектов, в частности, «Суворовец. День Победы», иркутского фильма «Лето напрокат» с Кириллом Кяро в главной роли, башкирских проектов «Айтасал. Земля отцов» Рустема Шайхутдинова и «Фарзана идет на Запад» Булата Юсупова.
Однако есть успешный опыт поддержки частным бизнесом и федеральных проектов, снимаемых в регионах. Это тоже важная тенденция, которую необходимо всячески поддерживать.
Советы дебютантам
— Представьте, что вы — режиссёр-дебютант. С чего начать сегодня?
— 1. Изучите матчасть: посмотрите все дебюты за последние 3-4 года. Разберите кейсы (например, «Сводишь с ума» Даши Лебедевой — романтическая комедия, собравшая более 100 млн рублей) или фильм «Чекаго» Николая Рыбникова (после дебюта Николай снял блокбастер «Девятая планета» и сериал «Трудные подростки»).
2. Ищите искренность: посмотрите на фестивальные хиты последних двух лет («День рождения Сидни Люмета» Рауля Гейдарова, «Фейерверки днем» Нины Воловой, «Чувства» Виктории Мокеровой или «Чистый лист» Полины Кондратьевой). Это честное авторское кино, которое трогает до слёз.
3. Пишите о том, что болит: будьте честными перед собой и перед зрителем.
4. Используйте питчинги и площадки для нетворкинга: в России проходит 27 независимых сценарных конкурсов и питчингов, используйте свой шанс, чтобы попасть в индустрию. Кстати, в следующем году мы снова проводим при поддержке ПФКИ легендарный проект «Питчинг дебютантов» (за 12 лет в нем приняло участие более 12000 проектов, и более 150 проектов по итогам конкурсов реализованы). Наш питчинг в 2026 году станет более масштабным и цикличным. Питчинги — это лучший способ найти продюсера и единомышленников, получить обратную связь и поддержку на реализацию своих проектов.
5. Смотрите и обсуждайте кино, общайтесь с коллегами, с представителями киноотрасли. Будьте насмотренными и начитанными, стремитесь к новым знаниям.
6. Заботьтесь о своей репутации. Будьте ответственными перед партнерами и заказчиками — продюсерскими компаниями и грантовыми конкурсами. Выполняйте условия договора, соблюдайте сроки. Сейчас возможностей для финансирования намного больше, чем 12 лет назад: появились ИРИ, ФПРК, онлайн-платформы, увеличивается поддержка Фонда кино, Минкульта, появляются частные фонды. Двери для дебютантов открыты.
Итоги года и новые форматы
— Какие итоги года у Мувистарта?
— Наша компания создавалась 6 лет назад и прошла определенный цикл. Очень приятно, что те направления, которые были взяты за основу при становлении организации — работа с дебютантами и регионами, информационная деятельность, организация сценарных конкурсов и фестиваля короткометражного кино, исследовательская работа, отраслевая платформа www.script.moviestart.ru — стали важным фундаментом не только для нашей компании, но и заметными событиями на кинорынке.
Сейчас мы формируем концепцию на следующий временной цикл, и, надеюсь, что те проекты, которые задумываются нами сегодня будут реализованы в дальнейшем, и востребованы отраслью и зрителем не только в ближайшей, но и долгосрочной перспективе.
— Итоги года лично для вас?
— Кинематограф — это большая вселенная, где интересно и важно всё. В этом году мне довелось попробовать себя в новых ролях: дистрибьютора и кинопрокатчика, актёра и ведущего подкаста, продюсера анимационного кино, отборщика программы полного метра на фестивале «Будем жить», организатора первого Питчинга микродрам в России, промоутера первого в нашей стране VR-сериала «Достоевский 360», а также лауреата Премии Правительства РФ в области культуры. Надеюсь, этот опыт и знания будут полезны обществу и киноиндустрии.
